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第一章 苴却砚的历史与现状2

一、砚林新贵话苴却2

（一）质比端歙，发墨益毫3

（二）色纹俱佳，可用可赏4

（三）以画入砚，砚雕风格独特6

二、历史上的苴却砚7

（一）“苴”的读音、含义7

（二）“苴却”地名的源考8

（三）或为史载的“泸石砚”10

（四）艳惊巴拿马博览会16

（五）曾经一度湮没的历史18

三、重现名砚第一人19

四、苴却砚的生产现状21

第二章 苴却砚的形成26

一、苴却石形成的地质环境26

二、苴却石的资源特色26

（一）储量巨大26

（二）矿藏集中27

（三）天然无害28

（四）质地优异29

三、重现砚林的背景和因素30

（一）国家开发钢城攀枝花30

（二）倡导文化复兴的国策32

（三）收藏市场的兴起34

四、苴却砚石的矿物质结构35

五、堪比端歙的优良质地37

六、绚丽丰富的石品石色39

第三章 苴却砚石矿分布及其特点42

一、砚石矿坑分布42

二、主要坑口及砚材特点45

（一）平地坑45

（二）大宝哨坑46

（三）花棚子坑46

三、其他46

第四章 苴却砚的石品划分51

一、苴却砚的石色及石品概说51

（一）石色51

（二）石品花纹51

二、石品花纹与砚质优劣诌议54

（一）从石品花纹的实用价值看55

（二）从石品花纹的观赏价值看56

（三）从石品花纹的石质状况看57

三、苴却砚坑口、石品及质地60

（一）坑口地理环境对砚质的影响60

（二）砚石中矿物质的不同对砚质的影响61

（三）如何根据砚石石品花纹判断石质62

四、苴却砚石品花纹种类65

（一）膘类65

（二）纹理类70

（三）石眼类80

第五章 苴却砚的制作95

一、准备阶段95

（一）采石、运石和存放95

（二）选料95

（三）常用工具及设备96

二、设计阶段97

（一）构思97

（二）设计98

（三）构图99

三、雕刻阶段101

（一）裁切101

（二）粗坯101

（三）打粗形102

（四）粗雕102

（五）精雕103

四、修整、完善阶段103

（一）调整103

（二）打磨103

（三）命名104

（四）铭文105

（五）钤印106

（六）镌画107

五、装饰阶段107

（一）封107

（二）配盒107

第六章 苴却砚砚雕艺术110

一、苴却砚砚雕艺术的特点110

（一）发挥细韧的石质特色110

（二）因材施艺，充分发挥110

二、巧妙处理各种石品花纹112

（一）“膘”的处理112

（二）“金点”的处理112

（三）“荡”和“冰纹”等的处理113

（四）“彩线”的处理113

（五）“复合膘”的处理114

（六）“眼”的处理114

三、结构及线与面的处理119

（一）结构的变化119

（二）线与面的处理121

四、各种雕刻手法的应用123

（一）分清层次123

（二）浅浮雕124

（三）层叠124

（四）透视124

（五）高浮雕125

（六）透雕125

（七）粘连126

（八）浑实127

五、表现题材大胆融合中国绘画技法128

（一）山石皴法128

（二）衣纹皴法128

（三）树叶点法129

（四）云水法130

六、粗犷与细腻的肌理处理130

（一）保留自然粗犷肌理130

（二）通过外力工具表现粗犷132

七、繁与简的处理133

八、砚雕艺术表现题材133

（一）诗意题材134

（二）古风题材135

（三）画意题材135

（四）历史题材136

（五）神话题材136

（六）传统题材137

（七）山水题材138

（八）现代题材138

第七章苴却砚砚雕艺术风格及流派140

一、以画入砚的“罗氏兄弟”砚雕艺术140

二、“徽派”砚雕艺术的影响142

三、其他砚雕名家143