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绪论篇 世纪之交论洪深19

人生篇 洪深的人生之旅19

一、立志（1894年——1922年）19

（一） 一门双星19

（二） 清华校园21

（三） 阴影24

（四） 抉择26

（五） 异国之恋29

（六） 我愿做个易卜生31

二、开拓（1922年——1930年）36

（一） 组建新的家庭36

（二） 《赵阎王》39

（三） 排演主任41

（四） 剧坛“黑旋风”44

（五） 明星公司47

（六） 复旦剧社50

（七） 剧坛知己52

（八） 胡蝶迷55

三、苦斗（1930年——1937年）59

（一） 左翼文艺59

（二） 《五奎桥》62

（三） 国防戏剧65

（四） 爱的归宿69

（五） 《歌女红牡丹》71

（六） 爱国义举又一炮75

四、救亡（1937年——1945年）78

（一） 请缨留遗书78

（二） 《飞将军》81

（三） 痛斥汪逆85

（四） 戏剧官87

（五） 长沙大火90

（六） 酒战三女杰93

（七） 肠断相煎时95

（八） 半百华诞97

五、战士（1945年——1949年）101

（一） “红教授”101

（二） “闻一多第二”103

（三） 导演《丽人行》106

（四） 曙光在望109

六、奉献（1949年——1955年）112

（一） 文化使者112

（二） 戏剧情结118

（三） “三马同台”120

（四） 家乡情122

（五） 弥留之际的心声124

第一章 洪深影剧艺术观的形成发展轨迹129

第一节 易卜生式的“为人生”的艺术观的形成129

研究篇（上）：本论篇129

第一编 洪深的艺术创作道路129

第二节 表现主义等戏剧观的滥觞134

第三节 走向理性社会分析剧138

第四节 为抗日救亡鼓与呼的戏剧144

第五节 最后阶段的艺术贡献148

第二章 洪深的编导艺术历程151

第一节 从《贫民惨剧》到《这就是“美国的生活方式”》的话剧编剧历程151

第二节 从《木兰从军》到《法西斯细菌》的话剧导演历程170

第三节 从《申屠氏》到《鸡鸣》的电影编导之路182

第二编 洪深的戏剧理论体系190

第一章 洪深体系与中国现代戏剧理论的发展190

第一节 洪深的早期戏剧主张与中国现代戏剧观念的确立190

第二节 洪深三十年代的戏剧理论与现实主义戏剧主潮192

第三节 洪深四十年代的戏剧理论成果与独特的戏剧理论体系的构建195

第四节 中国现代戏剧理论史上两大家：洪深与张庚的演剧理论体系198

第五节 洪深戏剧理论体系的当代启示203

第二章 洪深的编剧术述评207

第一节 洪深的编剧术的前提——观众学207

第二节 现代剧作者的神圣职责——把握现实，执着现实主义217

第三节 戏剧技巧的核心——戏剧必须叙述一个足以说明作者理论的故事229

第四节 故事的组成：典型环境中的典型人物239

第五节 关于剧中人物的塑造246

第六节 关于故事的构思与叙述251

第七节 戏剧故事须清楚与动人260

第八节 戏剧材料的收集与技巧对于戏剧目的与材料的影响267

第三章 洪深的导演术述评270

第一节 导演与剧本271

第二节 导演的准备278

第三节 导演的设计与舞台风格280

第四节 导演的设计与综合艺术的各种手段285

第五节 舞台表现的形式与技巧293

第六节 建国前后的导演实践302

第四章 洪深的表演术述评316

第一节 戏剧与演员317

第二节 动作321

第三节 动作的表情322

第四节 关于声音326

第五节 怎样创作人物329

第六节 关于戏的念词（上）332

第七节 关于戏的念词（下）337

研究篇（下）：比较篇343

第一编 洪深体系与我国艺术文化的比较343

第一章 洪深等现代话剧名家与鲁迅文学传统的比较343

第一节 洪深等话剧名家谈鲁迅343

第二节 国民灵魂的塑造345

第三节 理性和审美的统一349

第四节 悲剧艺术的新突破352

第五节 喜剧艺术的新拓展355

第二章 洪深与同时代中国话剧名家的比较358

第一节 洪深与欧阳予倩358

第二节 洪深与田汉367

第三节 洪深与夏衍375

第四节 洪深与曹禺384

第三章 洪深的理论体系与中国戏曲理论的比较393

第一节 戏剧与观众393

第二节 洪深编剧理论与传统编剧理论的比较406

第三节 洪深的表演理论与戏曲表演理论体系的比较411

第四节 洪深的导演术与戏曲导演理论的比较416

第一节 洪深与贝克教授422

第一章 与现代美国戏剧的比较422

第二编 洪深理论体系与外域戏剧文化的比较422

第二节 洪深与美国现实主义社会剧424

第三节 洪深与奥尼尔426

第二章 洪深的戏剧体系与斯坦尼斯拉夫斯基体系的比较429

第一节 两种艺术哲学429

第二节 两个体系的共性——体验430

第三节 两个体系各自的个性432

第三章 与哥格兰表现派理论的比较433

第四章 与布莱希特戏剧体系的比较434

附录篇441

附录（一）441

二十世纪洪深生平、著译及其洪深研究活动大事年表441

附录（二）508

洪深主要艺术创作分类年编508

后记517