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第一编 品类1

一章 品类概说1

比类益智说瓷鉴1

青器美物之创生与分期发展2

上古白瓷依窑焰、釉质分南北窑口、别古今真伪3

元明釉下、釉上彩瓷鉴别，合观彩、釉等项易切证4

清代珐琅彩、粉彩得国画精要，遂宜参以绘艺为选择5

单色釉鉴照不妨援据窑艺原理6

一道釉器有见窑变、描金7

收鉴不唯官款是取，而依阅历、才情、学识采高品8

祭器、明器皆属礼器，达观博识之客善择11

历代礼器制型还见铜、瓷迭互摹临12

今世两种瓷学名著有益见闻12

先之以识，推类辨物13

二章 青瓷正朔及分期14

瓷艺始创、分期说略14

呈色原理与尚青取向15

瓷宗出越窑16

晋瓷光色赏其醇素辨其易迁17

唐代越器盛行18

晚唐越器贵于晋青瓷19

晋唐青瓷窑概况及越瓷窑艺的普及光大20

五代以秘色、柴窑著21

青瓷鼎盛于宋，诸窑形色不齐而悦情可均22

汝窑遗址有发现22

汝与官，及三种宋官窑器何以区分23

悬疑未决之哥窑26

钧瓷在宋代或称青器、花瓷、红瓷27

龙泉、处器、章龙泉28

上古青釉之色、质尽极幻变29

宋青瓷聪鉴：釉色随易窑焰且有贵贱之分30

古釉配法特殊，鉴衡犹可借倚31

中古青瓷可归类单色釉器，造艺也有别于上古32

三章 白瓷源委别流派33

元瓷尚白夙孕变机33

推北方白釉匠意启自化妆土34

南方白釉由青瓷蜕化35

象窑白瓷探索36

“湖南白瓷”犹有说37

吴越贡宋“金装定器”及会稽铭白瓷疑出越窑38

越窑与镇窑之通联、消长39

考中古镇窑白瓷脉连上古越窑青瓷40

青釉至白釉至青白釉再返白釉之迁变41

南方白釉鉴证要领42

有关北定、南定、土定、新定43

宋影青种种44

北方定窑系46

北方磁州窑系47

南北白瓷各擅胜场48

四章 釉下青花探沿革49

历来彩陶彩瓷之大凡49

彩瓷时代由元青花宣告来临50

青花萌发唐宋而勃盛元季50

元青花製艺超妙然近代始著称52

元人文治未修但知赏工艺53

苏泥勃青及其辨别54

明青花以宣成为最56

成窑用平等青似有意选取57

回青古菁宜赏58

石子青之用行60

镇窑以外的明青花60

清代康窑以画片称美，雍窑数工艺尤著61

珠明料、浙料、广料及钴蓝品级64

釉里红佳器出宣窑康窑雍窑66

青花釉里红简述68

五章 釉上硬彩存特色70

彩陶回顾70

早期釉上彩及明清硬、软彩71

硬彩又分斗彩、五彩72

斗彩初见宣窑，至成窑臻佳境74

成窑彩料鉴知75

明代硬彩料见特性，故后人又呼以古彩76

成窑画手笔法独特77

嘉万窑小品多祖式成窑78

嘉万窑大五彩或率拙79

隆窑彩器不俗80

康雍硬彩亦见重于世81

清代硬彩料鉴览82

色釉套彩相似釉上彩83

素三彩略可连类硬彩84

素三彩博览精考85

广彩流品已下86

六章 画珐琅衍生软彩88

珐琅彩瓷正名88

古月轩歧说数数未绝90

珐琅料进口与自製91

画珐琅非全由名家经手92

洋画描摹未得真传93

白釉器精选及色地、白地製艺94

珐琅彩瓷庋藏故宫，民间所见多伪造95

粉彩旨趣近珐琅彩远古彩96

粉彩淡染得法于粉画97

粉彩尝称洋彩、软彩98

彩料製异与通用99

粉料略以年代先后为高下100

地色诸种各异其趣101

软彩评价与鉴赏102

浅绛瓷、新粉彩为尾声103

七章 色釉窑艺格古今104

单色釉分高温、低温两类104

低温色釉原料近似彩料105

清代单色釉业绩斐然105

单色釉美饰手段种种及其观赏态度106

元、明、清青瓷矩式宋代107

清雍乾拟宋酷肖108

近代青釉乃末流异变109

唐宋白瓷曾著110

明清尚永乐甜白111

明清茶道贵白盏112

德化白瓷别趣113

上古黄瓷以寿州窑著114

中古“娇黄”驰名115

汉唐之南北黑瓷116

远古黑陶上智之所创明，后世窑艺蒙其启导118

宋代试茶推崇黑盏120

青、黄、黑、褐瓷同源，鉴析有方121

明官窑孔雀绿美艳122

清官窑产绿郎窑等123

蓝釉别于绿釉124

镇窑红瓷师承钧台125

永、宣极品宝石红126

嘉窑止能烧矾红127

郎窑兴废继绝，清代红釉频添新种128

八章 窑变描金赏另类129

宋钧窑变真赏及仿钧妙鉴129

钧紫优劣差殊132

炉钧釉掺有粉剂，并以窑变高粱红称胜133

宜钧、广钧说略134

黑釉窑变亦著135

宋人甚知解窑艺136

鹧鸪斑香炉珍奇137

玳瑁斑匠心印契唐代花釉139

茶叶末源于上古盛于清代140

近世激赏窑变141

窑变品藻宜识大体142

上古金饰瓷器罕秘143

明代金饰高致144

康窑雅善金彩145

乾窑风尚富丽犹喜饰金146

描金技法种种待考147

九章 官窑民窑徵艺造148

明清“官窑”与“御窑”148

正德初并设御器窑、官器窑149

推嘉靖厂烧“部限”供御，搭烧“钦限”官用150

民窑尝称镇窑，出品良莠参差151

官窑、民窑甄别152

元瓷以外销、内销别妍媸153

泛称之官瓷尚见诸宋代154

高古之官营陶作等差有分156

瓷识何啻辨官款157

选瓷还视精工、美饰158

论器更及型制雅俗，官造、村样各别159

紫沙虽民造然属士夫样160

鉴心精微说风格161

臧、郎、年、唐窑有显个性164

年窑雅艺优胜唐窑165

鉴家以渊博超胜，诸窑取舍自得166

十章 祭器收藏尚典雅167

自古崇尊祭器167

祭器之别于明器、用器168

殷商青铜器乃祭器典型，其制尝借鉴远古黑陶169

商代白陶亦为后世庙器祖本170

周汉造陶祭器但求尚质171

南宋始多造瓷祭器，其制度并延及后代172

宗器製作当精，陶工或分窑为之173

君德崇俭，庙器往往良于素工174

型制、釉色之相适礼数175

道家释家所用坛器、供器、法器176

历代宗器觅藏177

十一章 明器鉴择倚识力178

明器用于凶礼178

葬器贵贱对应丧礼等级，例外情况或可视同“变礼”179

孔儒始为明器定义180

明器区别用器，意在禁绝杀殉181

儒家提升习俗为礼仪遂有明器182

夏商葬物不便依周礼名寻183

春秋战国丧仪有从孔学184

西汉制度尊礼及东汉风气随俗186

魏晋瘞俗既移187

唐三彩美饰但不违礼188

宋儒恪谨故五大名瓷罕见入葬189

第二编 表徵190

十二章 表徵概说190

传古数馆藏者完美，民间遗珍有待集藏190

土古甚以表徵为证援191

祭器传承、明器出土，鉴别相关其经历192

瓷表美观而质感别样193

古器片纹观以雅态194

器表泡沫、积釉由通观比类而得正解195

器底勘察宜勤并须警觉196

《匋雅》、《说瓷》颇可参阅197

瓷识由心主宰目，以智为慧根198

十三章 传宝拾遗缘博识199

传世古相对出土古言199

乱世劫余北宋瓷200

历朝秘藏所遗但聚故宫201

宫廷传瓷表徵完美202

宋以来民间亦好品瓷蒐宝203

官窑器有流入民间204

赐瓷也有转为缄藏205

国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储206

民间收藏历久则难并多损伤207

集古备美代有人杰208

历代名瓷存世之多寡209

晚清瓷传世颇多210

近代来赝瓷小识211

市肆拾遗慧眼识宝213

十四章 土古甄选由表徵214

所见晋唐物绝多土古214

明器一概出墓葬215

明器收鉴始于近代216

历代明器製作概况217

窑址常出土残器218

窑藏发现多精品219

依土锈、土蚀、银釉等识辨明器220

“包浆”慎保护、“做旧”谨检勘221

土古表徵相系埋藏环境及盘玩手法222

殉器精粗有关墓筑优劣223

巨墓所出土古“极新极旧”224

历代陵寝现状225

土古捉宝待机而行226

十五章 瓷面照幽析异质227

瓷表莹润好比玉227

以玉色神迁参釉质妙易228

瓷也可类冰229

明代喜尚宝石釉230

鉴家无常心，以既得之观感为赏心231

漆釉近于脂玉质232

桔皮隐纹验宣窑233

桔皮非唯宣瓷独具234

玻璃釉无视波纹235

釉之观感无穷变幻236

玄览心悟，是非犹有公论237

悟虽难说但不废言传238

先贤巧喻垂教后学239

十六章 片纹索隐象形喻241

片纹雅饰始于哥窑240

鱼子纹微肖形喻241

百岌碎雅驯而为鱼子纹，官窑尤似作242

哥窑或较官窑浅白、厚重、不甚莹润243

牛毛纹出南宋官窑245

汝器蟹爪纹者真，但不故以此纹称美246

纹片之呼应釉色有常态也多变相247

片纹颜色也宜参稽248

汝、定、龙泉、影青通常以无纹为高249

明代镇窑、吉窑开片续美宋瓷252

清代有煨瓷、哥釉等为继响253

刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹254

冷纹爪纹警纹都是窑疵255

十七章 釉表抉微益奥鉴256

鉴宋瓷可借助气泡256

聚沫、朦釉较多见诸明清窑器259

棕眼、水眼也供考比260

汗漫、滴珠关联泡沫261

屯釉玩赏数宋瓷262

泪痕以隐为贵263

垂漆近似屯釉264

紫口临鉴宜应变实际265

镇窑色釉器或具灯草口266

黄釉口、粉釉口与坠釉无关267

火气难申说然论者众268

宝光逼人发自内蕴269

鉴陶器也看火气，但糙涩未必旧造270

新瓷巧製可隐浮光271

清高宗观火气不失奥鉴272

心鉴神遇乃哲士达境273

十八章 底足殊观推真伪274

胎质异性见于足底274

铁胎不论深浅色，可辨以配土、烧结工艺275

清代仿宋铁胎勘破有术276

粉底、滑足、浆胎脉络相承277

验胎见微、知常识变278

缸胎粗粒取其有骨279

小壶钢沙缘无土气280

“糯米汁”属之石胎281

足底样式也资勘比282

器底挂釉之源自及其佐益甄选283

汝官哥钧满釉兼察支痕284

宋代常器底多露胎285

火石草底说元瓷286

明初沙底贵细白287

明瓷釉子底甚益验徵288

色釉涂底饶有别趣289

郎红釉底迹近窑变290

第三编 型制291

十九章 型制概说291

古器施用多途，其制空容美观291

先古缶皿称名未齐，宜格之“尚用”292

高古器考，量以型制核以物称293

中古瓷造各体互兴，并常见物用相代294

近世玩具製奇，又每参古定法295

壶器变格夷制，尤见应用流行296

葬俑源于戏偶又演变为象生297

择瓷不论大小但窥理趣298

由构廓解美艺可谓卓识299

因器型思名训先达有及300

古器或分别以造型、釉色等见长301

术艺心裁心识但有公是公非302

二○章 善美致用审风范303

陶作“虚无为用”乃先秦哲言303

《拷工记》计量实容要亦造器切用304

器型可据功能分类，并视工艺史不同阶段而分别立则305

圆器、琢器之分缘其成形工艺306

能容宜使见古瓷本色307

兼善兼美衡匠心、辨新旧308

功用类同之器物，因变体而称“或然创格”309

洗、碟缘功用製分厚薄，炉、钵则各适重轻311

文房笔洗以适用巧製见佳312

质实正雅尤华夏风尚313

艺造质文代变，鉴古由器窥道314

二一章 尚用尚象分体式315

远古彩陶因时製宜，然亦有创后世器皿之先模315

青铜制型起初袭自古陶316

青铜器流于尚象316

拟尚物象故曰象器317

製器尚象意识由多神崇拜绪余演而为象物宣教思想318

瓷造也曾尚象但非主流319

瓷具适饮食故其制尚用，且构廓导自心象320

用具製创擅美廓线321

陶之始构器随意，制未定型唯宜利用322

商周窑器轻于青铜象器而名理未显，今考索但依功用常理323

唐越瓷虽摹拟金玉器然尚用，据此也可助鉴辨324

宋瓷已趋于专用专造专名325

明清官瓷器用愈专款式愈繁，民窑则善创新326

尚用、尚象赏鉴异方327

二二章 循名责实解物移328

博物不妨循名328

皿具定名辄缘制型329

陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数330

陶器传名始于三代然多自秦汉331

借名学认知瓷鉴332

型有迁变名随因革333

高古器名因方言而极生差异334

汉代郡县制消除侯国文化，物称遂得统一335

名迁物移说以实例336

罐说337

瓯说340

盏说342

击瓯说344

枕说346

二三章 权代嬗变识时宜351

宋明权取古物为宫宇陈设351

香炉、花瓶设供可索原佛事352

熏炉异于香炉，前者盛于汉魏353

宋明香道借鼎式助兴355

鼎炉嬗变由陶由铜356

铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当”357

宋人赏花植株故窑器多花盆及元明方始盛行瓶花358

明代花道折枝清供还曾以古尊代瓶360

清代造瓶唯美是求，甄选当别具慧眼364

二四章 法古肇新知渊源366

祭器、明器等祖本用器并製有精粗366

如投壶历代有作，可窥器造演化脉络367

清廷尚正统更以瓷器拟彝器368

艺品以影写先制为典雅有其美学深义370

知法能化，因宜创新372

物性有似水性，鉴术或如泳术373

二五章 借鉴製异观奇变374

夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变374

元明清镇瓷销外洋者异型迭出376

辽以来北方民族也定製特型瓷378

晋唐宋造执壶为夷夏交流显例379

明清有罐体壶开茶具盛局380

壶具演变由摸拟而创新，两期造作风调见异381

扁壶虽亦夷器东传但未曾流行383

贲巴壶为宗教用器历来未多改观385

僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造386

二六章 象生巧技达大观388

古艺归类具象与抽象有助鉴见388

象生瓷溯源远古陶塑389

先秦殉葬俑人由来游戏偶人，“作俑”始于春秋延至宋明390

上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具392

秦、两汉、晋，俑艺各标一帜394

北朝佛塑导唐三彩俑先路395

唐俑艺出多门，有时样而更贵创式396

唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态398

汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步400

俑象衣冠繁变乃随时式402

三彩俑不唯冠裳别年序、论真假403

中国历代塑艺见承绍渐变特点404

明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬405

雍、乾官窑也精造“象生”406

雕瓷器具潜玩、雅用两宜408

乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑之拟真411

二七章 造瓷姿致展窈眇412

往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景412

战国汉唐陶明器风尚巨伟别具寓义414

大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品415

作瓷更以轻巧雅适为主流416

古贤于瓷品往往细趣密玩417

赏艺论理趣，以理贯趣为的论418

小品清玩亦寓大道，据“理趣双致”可益鉴契419

择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障420

大小心障既除，美丑分别仍在421

巨塑、微造都以“相态”为要422

第四编 造作423

二八章 造作概说423

历代器品修饰美恶，也相对机具利钝而言423

精验口足工技，不失为鉴古良方424

旧器拉圆裁方心计、功力所凝，今人难与并能425

大小作各逞其艺而俱归雅道426

瓷造厚薄，有示製艺相适物性427

缋饰、素功一事两边，交相呼应428

持文理深宏瓷艺429

《图说》、《陶录》详于工艺流程430

道艺幽邃，因趣向学，要之以察432

由工技、艺创、考古之原理识瓷433

二九章 表里微纤窥匠心434

先古陶事少机具然多良工434

晋、唐治器别见朴茂与巧丽436

宋器造作无机心有神遒堪称古典型范本438

永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉439

清官窑高匠有纵艺不逾矩之能440

造瓷以手应心440

鉴器以心观艺442

陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠意443

陶艺因革沿变，窑疵古近别论444

大智能识真精，辨伪不弃小技445

三○章 口足精妙验能工446

器口做工也是鉴古显证446

口沿工修坚卓乃高古风貌449

镇瓷大率圆口、平切口、快口三类451

芒口修作有别，铜钤意图不一453

古器壁沿花式诸种，均由廓线见风调454

汉陶高圈足乃粘接，唐瓷玉璧底为镟削455

宋盌多以大圈足为官样456

元枢府器小足为常制457

明清御窑采如越、汝、钧之大足，但足墙足端做法多样458

平削足、滚圆足、脊圆足乃镇瓷惯式459

底心乳突、跳刀、螺旋等均资验判461

挖足去靶但授赏鉴于柄462

不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷463

三一章 方圆曲直悦智巧464

圆器既举偶琢器也对称方器464

圆器拉坯逞其手艺，成品殊蕴生机465

盌盏修模、印模也都精益求精466

圆形琢器手工繁复，构廓难能467

高古钫、簋方陶似出于旊工469

镶器成坯、经烧重重困难471

历代方製，品以雅俗473

方圆赏鉴，手艺心匠俱得475

曲直好尚仁智互见476

三二章 大小厚薄赏真趣477

大小器与大小窑及窑作工本477

大小作以及圾数、口面、体高478

大缸数明代者罕贵479

小盏屡称极品，别体解其所宜482

由坯体剖面视厚薄亦契证要据484

故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟485

永乐薄胎匠意尤超486

古制薄胎器皆小作，以适物性487

脱胎小盅颇极一时之精488

陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异489

明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻490

古器厚薄规制殊异，可验之适体492

三三章 胎釉相待应素功494

胎坯素功以待釉面美饰494

练泥配土系坯修前提，器品良莠对应坯料优劣496

种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选498

釉料也由土石及草灰等配成而质素参差500

？、釉、泑同音异写，含义不一502

厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快503

浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵504

吹釉良技擅美清朝，断代因可据此507

三四章 周正雅净传高品508

方家择器知赏周至508

瓷冶周全以窑口相对论509

镇瓷则相对年代论精饬510

拉坯印坯利坯，车製善为佳器512

手造雅正，较车製更可贵513

陶瓷经烧抑见坼裂败色514

匣烧功成精彩炯然515

明炉、暗炉，彩瓷清绮516

全粹得赏，不辞玉缺517

第五编 纹饰518

三五章 纹饰概说518

瓷绘衡镜参以六法518

青花华藻然笔力健劲519

刀法笔法一贯于风骨，都可以三品论高下520

染墨不论骨法，但视生气521

画材考素，龙祥凤瑞典出远矣522

瓷画有所借取时艺523

“锦段”采自织绣花样，“写生”则选国画片段524

“仿古”以摹本传摹本，“洋彩”常见临写院画525

器饰构图自有妙法，主辅纹搭配尚见流变526

《陶书》载明代画样颇详527

古玩美赏相关人文大事528

玩物得志抑丧志，视乎适度、合道与否529

三六章 骨法用笔信功力531

元青花宜借书法论绘事531

明青花用笔历朝有变，而其赝作都难免板、刻、结532

清代官民窑彩绘笔法禀承纸本画然有工、意之别533

刀法笔意历叶相随534

刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功536

绘事真迹壮、伪笔怯，手由心运538

清官窑仿明大都列能品542

画笔草率之古瓷易仿作543

三七章 随类赋色得气韵544

敷彩贵于用笔得气544

清瓷淡描类似国画染墨546

明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真548

康熙民窑斗彩勾、填笔意相投550

清三代官窑釉上彩工笔秀逸551

宫中画匠不谙西画552

一叶知秋，一笔鉴真553

三八章 拟物象德举龙瑞554

龙纹应圣迹象帝尊554

民器可否饰龙视场合而定556

蛇腹牛首，三停九似审真龙558

飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式560

龙辅水浪以风雷相从气势为妙562

龙象据神态别贵贱并断年代563

水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实564

龙凤相随遂徵联姻565

龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡567

龙凤窑器载籍不暇目接568

三九章 描状纷纭比时俗569

古陶曾借纹身及铜漆器饰样569

越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛571

宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺572

元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星573

明初瓷绘图案易辙以适御用574

明季积累题材丰富然绘事简朴576

清瓷彩绘既见故事更见时事577

清代诸窑于绘材各有所好578

画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者579

春画代不乏陈，明清瓷片也取以为材581

四○章 传移摹写览情迁583

“古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹”583

“明瓷大半取样于锦段”584

以“写生”更新画材乃历代有见586

画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例588

“仿古”指景瓷以彩绘传彩绘者590

移写迁情凭良工591

拟图繁类，异形纷呈592

清后期更见吉祥图泛滥593

远见卓识说鉴赏，古今尊卑总以得神、全气为贵594

四一章 经营布局欲和谐596

圆器纹饰，上下里外兼周596

琢器画缋，天地正辅相得598

周圈经营，左右前后有节599

“开光”善为对称600

绘材渐变，鉴别也看主辅纹配搭合否时艺601

整体布置欲雅谐603

通达画理品美瓷604

第六编 款识606

四二章 款识概说606

“款识”原为金石学术语606

瓷款之形式举例606

款字之内容类别607

写款可证以书法结构等607

器款布局也与书道谋合608

底款推敲更以笔法为要608

风调个性为高贤所识609

第七编 考证举例612

四三章 秘色瓷考612

秘瓷出晚唐说既立，秘辞原委及秘色特徵犹争论612

秘色瓷不缘贡御中秘得名612

秘称因窑事难能而起，以示珍物秘方秘製613

秘瓷朗润而青绿、脂白移幻，遂以“色目”概称其种类614

秘称流变无准，故原意渐湮615

秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱615

秘色瓷有类似白瓷作品之旁证616

四四章 柴窑探寻618

柴瓷讨论宜徵以实际618

柴瓷“明如镜”是喻其釉泽如铜镜漆古618

柴瓷却矢奇谈抑由古镜辟邪之说引申619

推柴窑因以“金石”入釉，故明如古铜镜620

柴品青釉含蓝色，故曰“青如天”621

柴窑“薄如纸”是指釉汁而言621

柴器“声如馨”与胎质相关622

柴製“足多粗黄土”是因匣烧填沙622

出处有南北两说623

“知者创物”哲言先铸，秘制抑因此称柴皇624

再版说明（附）626

修订版后记（附）626

全图版后记（附）626

精装全图版后记626